從印刷到藝術品版權保護與服務
2015-01-06 10:05 來源：雅昌文化集團董事長 責編：顧穎瑩
- 摘要：
- 雅昌過去是一個印刷企業，在印刷這個行業里，雅昌可以說做到了極致：已經連續5年在美國——世界最頂級的印刷技術質量評比中獲第1名，這是我國作為印刷發祥地的榮耀。
【CPP114】訊：雅昌過去是一個印刷企業，在印刷這個行業里，雅昌可以說做到了極致：已經連續5年在美國——世界最頂級的印刷技術質量評比中獲第1名，這是我國作為印刷發祥地的榮耀。
現在都在說大數據，雅昌21年前開始做印刷時，就有大數據的概念，因為很多書要再版，就必須把數據留下。剛開始雅昌只是簡單地把數據保存起來，但是隨著IT技術的發展與成熟，雅昌開始利用大數據來保護和服務藝術作品，雅昌文化集團從印刷、出版行業逐漸擴展成為藝術服務行業的企業。
現在雅昌可以說是全世界最大的藝術家服務機構，服務的藝術家有7萬位，其中，健在的有1萬余位，保存作品有3000多萬件。
中國是世界第二大經濟體，藝術品市場規模也位居世界第二，但中國的藝術品贗品在藝術品市場占有的比重，估計在世界上是第一位的。原因是，西方的藝術品都是流傳有序的，但在我國當代，不僅流傳無序，而且贗品極多，因為藝術品市場的利益太大了，導致造假現象非常猖獗。有數據統計，頂級藝術家遭遇造假的概率為40%-50%，甚至更高。
在國外，拍賣行、美術館和博物館已經有幾百年的歷史了，畫廊也有上百年的歷史了，非常發達，且規范有序。而在中國，拍賣行只有21年，美術館和博物館出現的歷史較短，且近2年才開始免費。我國的藝術出版社，雖然有幾十年的歷史，但依然很落后，出版的藝術圖書精品很少。畫廊作為一個展示藝術品的平臺，本來應該發揮更大的作用，但這幾年發展卻非常艱難。在這種環境下，如何加強藝術品的版權保護和服務問題，就顯得十分迫切了。
雅昌從源頭做起，在科技和大數據的幫助下，為藝術家及其作品服務，希望通過服務使中國的藝術品能夠做到傳承有序，主要從以下三個方面入手。
第一，在為藝術家做書的時候，所有的作品都保證是藝術家親自挑選出來的，這些作品一定是他的精品，要保證所有入選作品都是其本人創造的優秀作品。
第二，對藝術家散落在社會上的作品，幫助他們通過互聯網征集起來。過世的藝術家的作品請在世的藝術家來甄別，再把所有的數據采集起來，進入互聯網和國家版權登記部門登記，并保存這些數據，同時為藝術家做出相應的備案和證書。
第三，對健在藝術家的作品，從藝術家創作開始，就幫助他們把所有的數據用超高清的技術設備采集起來，建立一個詳細的檔案。同時把這些藝術家過去的出版物匯集起來，建成其自己的數據庫，現在已經有1200位藝術家參與其自己的數據庫建設工作。
這些工作非常艱巨，目前可能還感覺不到它的真正價值，但時代過去越久，就越能體現出其價值�，F在一些所謂的“專家”，在做鑒定時，給的錢多就認定作品“真”，給的錢少就可能認定作品“假”，判定作品的價值是按照給鑒定費的多少來確定。但是有了這些基礎性工作，未來10年、20年、50年甚至100年，就再不需要組織專家去做鑒定了。所以雅昌正在做的，就是作為一個傳統印刷企業，充分利用IT技術，使大數據發揮出對藝術市場的作用，為中華優秀文化和優秀藝術作品提供有效的保護，貢獻我們這代人的力量。
此外，雅昌做的另一個工作就是對攝影作品的版權保護。目前大量的攝影作品實際上是沒有得到有效保護的。過去攝影作品的版權管理方式是，發表過的全部由出版社、雜志社或畫報社管理起來，沒有發表的由攝影者自己處理。比如說曾經給毛澤東專職攝影的呂厚民老師，他的大量未發表的作品沒有經過整理，實際上是沒有保護的。經攝影藝術家的授權，雅昌現在正在給一些老攝影家的每個作品數字化，因為如果這些作品現在不數字化，將來就沒有辦法數字化了。
未來是電子商務的天下，這些被保護的攝影作品可以用電子商務的方式進行個性化出版，也就是POT出版。過去是出版一個畫冊，給畫冊里的攝影作品一個系列版權，而現在POT模式出版的每一張攝影作品都能擁有自己的版權。用互聯網和電子商務的方式，使所有的攝影作品，包括用一些特殊的方式來制作的，都可以成為文化產業消費的產品，使每個家庭都能夠消費。所以，沒有知識產權的保護，就沒有文化市場的繁榮和發展。
在互聯網時代，用現代科技和大數據推動中國藝術品市場的發展成為可能，雅昌及時抓住了這個非常好的機會。目前，從藝術家原創的數據來看，中國的藝術家作品數據幾乎都在雅昌的數據庫里面。另外，全世界對中國藝術品交易的數據，95%也都在雅昌的數據庫里，這樣雅昌就基本能夠追蹤每一個藝術品的流向，進而方便藝術家和購買者判斷在市場上流通作品的真偽。
未來的50年、100年，我們的后代在看到這樣傳承有序的藝術品的時候，一定會記住50年、100年前有個雅昌，是雅昌把藝術家創作的數據做了有效保護，使我們后人再不需要專家來鑒定藝術品的真偽了。
現在都在說大數據，雅昌21年前開始做印刷時，就有大數據的概念，因為很多書要再版，就必須把數據留下。剛開始雅昌只是簡單地把數據保存起來，但是隨著IT技術的發展與成熟，雅昌開始利用大數據來保護和服務藝術作品，雅昌文化集團從印刷、出版行業逐漸擴展成為藝術服務行業的企業。
現在雅昌可以說是全世界最大的藝術家服務機構，服務的藝術家有7萬位，其中，健在的有1萬余位，保存作品有3000多萬件。
中國是世界第二大經濟體，藝術品市場規模也位居世界第二，但中國的藝術品贗品在藝術品市場占有的比重，估計在世界上是第一位的。原因是，西方的藝術品都是流傳有序的，但在我國當代，不僅流傳無序，而且贗品極多，因為藝術品市場的利益太大了，導致造假現象非常猖獗。有數據統計，頂級藝術家遭遇造假的概率為40%-50%，甚至更高。
在國外，拍賣行、美術館和博物館已經有幾百年的歷史了，畫廊也有上百年的歷史了，非常發達，且規范有序。而在中國，拍賣行只有21年，美術館和博物館出現的歷史較短，且近2年才開始免費。我國的藝術出版社，雖然有幾十年的歷史，但依然很落后，出版的藝術圖書精品很少。畫廊作為一個展示藝術品的平臺，本來應該發揮更大的作用，但這幾年發展卻非常艱難。在這種環境下，如何加強藝術品的版權保護和服務問題，就顯得十分迫切了。
雅昌從源頭做起，在科技和大數據的幫助下，為藝術家及其作品服務，希望通過服務使中國的藝術品能夠做到傳承有序，主要從以下三個方面入手。
第一，在為藝術家做書的時候，所有的作品都保證是藝術家親自挑選出來的，這些作品一定是他的精品，要保證所有入選作品都是其本人創造的優秀作品。
第二，對藝術家散落在社會上的作品，幫助他們通過互聯網征集起來。過世的藝術家的作品請在世的藝術家來甄別，再把所有的數據采集起來，進入互聯網和國家版權登記部門登記，并保存這些數據，同時為藝術家做出相應的備案和證書。
第三，對健在藝術家的作品，從藝術家創作開始，就幫助他們把所有的數據用超高清的技術設備采集起來，建立一個詳細的檔案。同時把這些藝術家過去的出版物匯集起來，建成其自己的數據庫，現在已經有1200位藝術家參與其自己的數據庫建設工作。
這些工作非常艱巨，目前可能還感覺不到它的真正價值，但時代過去越久，就越能體現出其價值�，F在一些所謂的“專家”，在做鑒定時，給的錢多就認定作品“真”，給的錢少就可能認定作品“假”，判定作品的價值是按照給鑒定費的多少來確定。但是有了這些基礎性工作，未來10年、20年、50年甚至100年，就再不需要組織專家去做鑒定了。所以雅昌正在做的，就是作為一個傳統印刷企業，充分利用IT技術，使大數據發揮出對藝術市場的作用，為中華優秀文化和優秀藝術作品提供有效的保護，貢獻我們這代人的力量。
此外，雅昌做的另一個工作就是對攝影作品的版權保護。目前大量的攝影作品實際上是沒有得到有效保護的。過去攝影作品的版權管理方式是，發表過的全部由出版社、雜志社或畫報社管理起來，沒有發表的由攝影者自己處理。比如說曾經給毛澤東專職攝影的呂厚民老師，他的大量未發表的作品沒有經過整理，實際上是沒有保護的。經攝影藝術家的授權，雅昌現在正在給一些老攝影家的每個作品數字化，因為如果這些作品現在不數字化，將來就沒有辦法數字化了。
未來是電子商務的天下，這些被保護的攝影作品可以用電子商務的方式進行個性化出版，也就是POT出版。過去是出版一個畫冊，給畫冊里的攝影作品一個系列版權，而現在POT模式出版的每一張攝影作品都能擁有自己的版權。用互聯網和電子商務的方式，使所有的攝影作品，包括用一些特殊的方式來制作的，都可以成為文化產業消費的產品，使每個家庭都能夠消費。所以，沒有知識產權的保護，就沒有文化市場的繁榮和發展。
在互聯網時代，用現代科技和大數據推動中國藝術品市場的發展成為可能，雅昌及時抓住了這個非常好的機會。目前，從藝術家原創的數據來看，中國的藝術家作品數據幾乎都在雅昌的數據庫里面。另外，全世界對中國藝術品交易的數據，95%也都在雅昌的數據庫里，這樣雅昌就基本能夠追蹤每一個藝術品的流向，進而方便藝術家和購買者判斷在市場上流通作品的真偽。
未來的50年、100年，我們的后代在看到這樣傳承有序的藝術品的時候，一定會記住50年、100年前有個雅昌，是雅昌把藝術家創作的數據做了有效保護，使我們后人再不需要專家來鑒定藝術品的真偽了。
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