僅以內文用紙而言，大有文章可做。設計的材料元素是個系統問題。內文用紙常常被美術編輯和策劃編輯、文案編輯忽略。出版機構通常由印制部門安排。而他們又是比較多地從經濟經營的角度考慮。設計作為一個整體，內文紙的設計要求，不管從哪個方向提出，美術編輯也罷，策劃編輯也罷，不是最重要的，重要的是如何充分地把握材料的功能〔用〕性。設計之前，先要考慮這部書是什么類別。按照出版業的通常分類方法是大眾、教材、專業等。而每個類別還可細分，如專業類的藝術類的美術就有理論的、技法的和作品的三種情況。技法和作品的圖書圖片較多，甚至全書是圖。即使理論的，隨著近年來數碼技術的普及，也會插有不少圖片。圖片多少直接影響這類書的材料選擇。圖片的色彩還原要求較高，對紙張的質地要求就高。而大眾圖書總體用紙要求比較簡單，質地、規格多是“大路”的、通行的。因為，大眾讀物多數情況是內容偏于知識普及、休閑消遣而非收藏傳承的。隨著印刷工藝和技術的發展，社會生活水平的提高，圖文書的制作與編輯形態越來越多樣。于是對內文紙張的要求也就變得多樣而細膩，不比以往。
　　
　　我們經�？吹絹碇袊�旅游的外國人，或者在國外可以看到的國外讀者，他們手里捧著一部厚厚的書在津津有味兒地閱讀�？瓷先ズ苤氐臅鴮嶋H的分量并不重，這就是因為選用新型內文紙蒙肯紙的緣故。還有一些時政類畫報，雖然是圖文刊物，但不再按以往的規矩只用銅版紙，而是輕柔質密的輕涂紙。這既是一種設計的表現手法，也是一種人文關懷，令讀者省卻勞累，輕松閱讀，而且物美價廉，節省購書費用。而我們的一些出版單位，硬是把大眾休閑圖書的內文紙通通做成質地很高的純質紙書。這是既沒有設計意識，沒有成本意識，也沒有環保意識的做法。而且這種做法仍大行其道。
　　
　　把握材料色彩的原則。色彩是設計的元素，也是材料美學的要素。紙張介質的色彩，由制造工藝自然形成和有意識設計制成兩種情況，因此可以分為原色紙和彩紙，也有叫藝術紙的。內文紙，多為原色，其美學效果清淡、平和、雅致、潤澤。也有淡彩的，即在原色紙槳添加某些顏色，色調為5-10%的不飽和色，如淡粉、淡綠、淡藍、淡黃和淡紫等。原色紙也有不同白度的細微差別，有白度極高的雪白色的，有泛藍的，有偏黃的，還有介于兩者之間的亞白色的。大多數內文紙以白色系列為主，這首先是用眼衛生的要求，便于閱讀，也由此形成較為常見的清雅風格。詩歌題材、文學題材、童書，還有一些科普讀物或教課書、教輔書適當選用色紙，可給讀者帶來變化、活潑、浪漫和溫馨的審美感受。但要注意不可用得過多，更不能用過于濃重的色調，即飽和度太高、明度過低的品種，那樣會造成字跡與紙張顏色反差小而難以辨認，且印制成本也高。
　　
　　一些作者，特別是品牌作者＂熱衷”參與出版社的制作，在用紙上極力要求使用比較亮白（雪白）規格的，甚至不厭其白。且不論此種“干擾”是否合適，出版社往往就應了他們的要求。很多讀者也有如此偏好。其實此中存在審美和閱讀常識的誤區。早期紙張制造受到原料成分和工藝局限，紙質較為粗糙，色澤泛黑，給人們不佳感受。白，就成為畸形的審美訴求了。當下，工藝已經不是問題。那么一味追求雪白，至少說明兩點，一是我們的設計者、編輯和印制人員與非業內人士一樣，缺乏基本的關于紙張材料審美價值的認識，二是不了解紙張材料的成本價格。舍去價格不論（不是不講成本核算，是暫且不論），就是從審美說從用眼衛生說，過白色的紙，明晃晃的，很刺眼。從美感說，則過于張揚，不雅不潤不溫馨。而很多國外的圖書已經跨越過這個尷尬階段，崇尚內文用紙，特別是學術圖書、文學圖書紙張的潤澤之美。我們的設計師和編輯應當引領健康的消費時尚，小小的內文用紙規矩，可窺視審美的精致與對讀者的文化體恤。
　　
　　重視封面材料的原則。圖書的臉面就是封面，封面紙的使用是裝幀設計更為主要的領地。除傳統的密度較高的銅版紙，精裝書的卡紙、板紙外，近年出現了各種規格的特種紙，也稱機理紙、藝術紙。關于銅版紙的使用，因為它和構圖、色彩、圖案等設計元素更密切，不是本文研究、討論的重點。此處略去。本文著重研究的是特種紙的使用問題。特種紙的用途就是極大地擴大了裝幀設計的表現手法和創作空間，增加了一種新的藝術語言，同時強化了紙介出版物獨有的價值屬性。把這種紙材叫作特種紙是為了區別一般材料；叫作藝術紙是強調了這種紙材所具有的美感屬性。其實，叫作機理紙才更貼切設計的本質，符合設計的審美要求。因為“機理”不同，表現的手法即不同，給人們的感受即不同。也只有契合其具有的機理差異，才能實現作品豐富多樣的美感效果。機理是最能體現審美差異性的元素，就如同紡織品的不同織法，嗶嘰和花呢是不同的，真絲里的綢與緞是不同的。亦如木材檀與黃楊不同，橡與柚也是不同的。不同的材質特別是機理，決定了服飾的藝術品質、雕塑的審美屬性。封面用紙的材料機理是我們應當正視并下氣力經營的。