該負責人告訴記者，現在最缺乏的并非將字體“市場化”的技術人才，而是字庫“母體”的設計人才。字體數字化、字庫制造并非難事，市場上也有許多知名公司在從事相關的運營工作，但設計人才的培養卻并非一朝一夕，他們需要一定的書法功底，經過系統培訓，并且有“定力”磨煉技術。
　　
　　同時，字體行業的教育也不容樂觀。記者了解到，目前在高校中鮮有專門教授字體設計的對口專業，字體設計的選修課也因其枯燥的字體設計流程抓不住學生的興趣，常常門庭冷落。“學校里缺乏對口的專業，而靠市場分配我們很難吸引到有競爭力的人才，但現在的我們，確實很需要新生的力量給印研所帶來改變和突破。”印研所的工作人員說。
　　
　　》第一代字體設計師回憶設計過程
　　
　　這是要好多人一起來完成的
　　
　　□徐學成老先生口述
　　
　　早先的研究室里，一個字體設計小組里有八九個人，八九個人寫的風格要形成一個風格是挺困難的。那么一定要定規范。一個是筆形規范。因為中國的字基本是挑點撇捺橫豎勾折八種筆形，筆形對字的風格起著很大的作用，有怎么樣子的筆形就有怎么樣子的風格。一個是筆形起作用，還有一個是字的結構。結構就是比較緊一點或者比較松一點，最后要形成統一。最后負責的一個人要根據字樣的要求把其他人寫的字融合在一起。
　　
　　我設計完黑一字體后，接下來之后馬上就設計黑二。黑一和黑二基本上是用原來舊有的字體，根據漢字要求進行設計，同時配合簡體字寫的。等到宋黑的時候，這種字體是原來沒的，屬于創新了。宋黑是1965年時候設計完成的，當時我為什么想到寫宋黑呢？黑體字的主要作用是排標題，它的特點優點是醒目突出，比其他的字都醒目。宋體字當時是印刷體中主要字體，既有宋體字的特點，又有黑體字醒目突出的效果，可以來代替黑體字。因此我在宋黑體上的橫劃和豎劃要和黑體一樣，在視覺上感覺一樣粗細。在撇捺挑鉤等方面基本同宋體一樣，只是加粗一點、渾厚一點。當時也不是寫了一次字樣，反反復復寫了好多次字樣，最后定稿。后來就定下來。定了之后也不是我一個人來完成，也要好多人來完成。我現在一生的遺憾就是電腦字文盲，假使說我能熟練掌握電腦的話，我可以做出很多新的字體，品種會多，質量也高。