利用珂羅版數碼復制技術還原古代壁畫
2006-04-07 19:26 來源:新華網山西頻道 責編:中華印刷包裝網
文物是一種不可再生資源,在對其進行開發利用的過程中,不免對其保護工作產生一定的影響。而古代壁畫更是如此,如果想真正地觀看、研究它,無意的或故意的破壞在所難免。然而,2005年3月,山西省有關部門經過兩年多的努力,采用珂羅版數碼復制技術,使散落在三晉大地各個角落的一些壁畫精品以原大、原色、原貌再現,不僅讓更多的人看到這些不可移動的壁畫的神韻,而且為壁畫的保護工作提供了完整的檔案。
震 撼
利用珂羅版數碼復制技術,山西省有關部門近日把山西的古代壁畫精品“移”到北京去展出,轟動京城。
在北京勞動人民文化宮,當參觀的看到這些原大、原色、原貌的山西壁畫時,每個人的心頭都涌出這樣一個詞--“震撼”:一幅幅壁畫宏闊大氣,氣韻流動,畫中人物神采飛揚、呼之欲出,述說著三晉文化在華夏文明史中的連續性、完整性與先進性。
“此次展出只是冰山露了一角,如果更集中的展示就更不得了。”故宮博物院研究員、中國文物學會副會長楊新說:“中國的《清明上河圖》在上海、沈陽展出的時候,人山人海,它風俗畫的了不得,但繁峙巖山寺壁畫中的變相故事就是《清明上河圖》。”山西省古建筑研究所原所長柴澤俊說:“巖山寺壁畫如果不是畫在寺廟墻壁上,而是畫在卷軸上,則足可以與《清明上河圖》相比。其人物形象傳神,衣飾流暢、神情自然,它是寺觀壁畫中最精美的作品。”
“看了這些壁畫,對山西的觀念印象會發生根本改變,其實到山西去旅游最精彩的是壁畫。”北京大學丁寧教授說。
緣 起
說起壁畫,更多的人想到的是敦煌的石窟壁畫與陜西的墓葬壁畫。很多人卻不知道在煤炭大省山西散落著25000多平方米的壁畫。"山西的壁畫舉世罕見,數量多、藝術精、價值高。"中央美術學院李化吉教授這樣評價山西壁畫。
確實如此,山西的壁畫散落在三晉大地的各個角落,山西古建筑保護研究所王巖松告訴記者:“山西最多的是寺觀壁畫,山西的寺觀壁畫數量居全國之首,與敦煌的石窟壁畫和陜西的墓葬壁畫呈’三足鼎立’的態勢。”
雖然山西古代壁畫數量之多、技藝之精、內涵之深冠譽全國,然而這些不可移動的珍貴文物散布于各地,其生存狀況令人擔憂。為解決這個問題,同時,為實現山西省建設“文化強省”的戰略目標,讓更多的人了解山西,2002年4月,山西省委宣傳部、山西省文物局、中國煤炭博物館、山西省古建筑保護研究所等四個單位著手進行山西省古代壁畫的珂羅版復制工作:共選出540平方米壁畫精品,采用現代的數碼照相技術與電腦制作相結合,分期進行珂羅版原大、原狀復制并集中展示。
經過兩年多的努力,目前首期200平方米的壁畫復制工作已經完成,這些精品壁畫作為永久性展品陳列在中國煤炭博物館。在中國煤炭博物館記者看到,此次展出的有現存最早期的壁畫唐代佛光寺《說佛圖》;高3.2米、長13米的高平開化寺宋代壁畫《經變故事》;繁峙縣巖山寺金代壁畫《釋迦牟尼本行圖》;新絳縣稷益廟《朝圣圖》、《捕蝗圖》等明代代表作。
價 值
山西古代壁畫從東漢開始,到南北朝,唐宋元明清,環環相扣,等于是一個歷史的演變,其風格既有傳承亦有流變,不僅體現了各個不同時期的繪畫特征,而且對于美術研究以及社會、宗教諸方面的研究都具有一定的歷史價值,另外,其開發利用價值更是潛力無窮。
“壁畫是個百科全書,取之不盡。”山西古建筑保護研究所王巖松說,“通過壁畫可以看到很多畫以外的東西,宗教、考古、民俗、體育、陶瓷、服裝等各個專業的人都可以從中找到一些很受啟發的東西。”
中央美術學院副教授賀西林說:“山西壁畫非常豐富,唐宋元明清寺觀壁畫加上墓室壁畫能成完整的序列。包括漢代在內除平陸外,運城夏縣也發現東漢壁畫墓,再有就是北朝前期的大同附近的壁畫,這些作品都很重要。北朝前期繪畫資料比較缺乏,這些對連接中國繪畫發展的環節意義非常重大;另外,平定金墓、大同馮道真墓精彩的山水在美術史上都有重要意義。”
記者了解到,從明代作品新絳縣稷益廟《捕蝗圖》上,我們可以清楚地看到一勇士正捆縛押送碩大如人的蝗魔,這真切地反映了當時蝗災嚴重,人們痛恨蝗災及對縛蝗英雄的贊嘆、感激之情溢于言表;元代作品洪洞廣勝寺水神廟《售魚圖》則反映了當時元代社會中貧富懸殊的狀況:一老年漁翁正在售魚,老人頭裹軟巾,腳穿草鞋,衣著襤褸,而其對面的官員則面相豐盈,與蒼老消瘦的漁翁形成了鮮明的對比。
而這些可移動壁畫不僅方便了人們觀看壁畫,同時,也為壁畫的研究、保護工作提供了便利的條件。中央美術學院教授李化吉說:“過去到現場,看永樂宮、王家峰墓的壁畫時,往往會因為光線和高度的限制,不能很好地觀摩和學習。這次通過珂羅版復制的壁畫使我們有機會零距離仔細觀看壁畫,品味它的神韻,學習其畫法。”山西省古建筑保護研究所王巖松告訴記者:“這些原大、原色、原貌的壁畫為以后壁畫的保護、修復工作提供了完整的壁畫檔案。”(作者:原碧霞 )
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