為保護那些具有高度藝術價值或歷史價值、科研價值的書法、繪畫作品，常常會由文物部門組織專業人員從事書畫復制工作，書畫作品的復制主要采用的是：人工臨摹法、照相復制法、木版水印法和珂羅版法，相比較幾種復制技術而言，珂羅版復制法在復制要求、復制技術方面具有明顯地優越性。  

    珂羅版復制法，即珂羅版印刷，又稱玻璃版印刷，它是照相平版印刷工藝的一種，１８５２年英國科學家塔爾博特發現經過鉻酸鹽處理的明膠膜層曝光后表面會發生硬化的現象。１８６７年至１８７１年間德國慕尼黑攝影師阿爾貝特根據這一原理，以玻璃版基用于實際印刷，從而發明了珂羅版印刷。  

    珂羅版印刷經歷了單色制作、雙色套印、多色套印到多色接版套印的發展過程。經過人們不斷加以改進，這種傳統的印刷技術越來越科學化，同現代科技與設備相結合，進行電腦掃描、制作，電子分色機自動分色，其復制效率和復制質量大大提高，縮短了復制周期，滿足了廣大書畫愛好者的收藏愿望，同時，加強了珍貴書畫作品的流傳。  

    現代書畫的珂羅版復制技術過程包括：  

    照相――制版――修版――印刷  

    １、照相：照相的目的是獲得復制對象的軟片。采�。撮_制版照相機，利用濾色鏡拍照取得與原稿等大的軟片。對于原稿特別珍貴，不能離開收藏地點與條件的（如古代壁畫）首先拍得反轉片，利用電子分色機分色制成符合印刷要求的軟片。  

    ２、制版：珂羅版制版是在磨砂玻璃上澆涂一層骨膠與重鉻酸鹽配制的感光膠膜，經過烘干，用陰圖片涂敷在膠膜上曝光，再從背面做短暫曝光，經水洗、干燥質，見光部分硬化而構成圖象。珂羅版圖象的深淺與膠版復制技術不同，不是用大小不同的網點來表現，而是利用膠膜硬化后微細皺紋的疏密來表現的。膠膜硬化程度與受光強度成正比，經潤濕后膠膜吸水膨脹程度則與之成反比，故版面形成與底片相對應的形狀不規則的纖細皺紋。吸墨量的大小與感光程度成正比，因此，印在紙上形成濃淡層次豐富的印刷品，在印刷材質上，不但可以在宣紙上印刷，也可以在綾絹、絲綢上印出滿意的效果。滿足了中國書畫作品的特有的要求。  

    在制版過程中，烘干膠膜時，溫度控制對版面膠膜的微細皺紋的變化起決定作用。溫度過高過低形成的褶皺就粗糙，無法印刷。經實驗比較，溫度控制在６５℃時，膠膜褶皺最為細膩。  

    ３、修版：由于溫度難以控制準確。因此，制版后需要對版面膠膜的軟硬度及時調整。主要用甘油、檸檬酸、福爾馬林、氨水等。  

    ４、多色接版套�。河稍瓉硪幘靥子「臑槭�字線套印。具體做法是：進行軟片拍照時在軟片四邊固定好４至５個位置的十字線符號，用以印刷定位，在宣紙第一版印后將十字線挖開，并在印刷背面做上位置相同的十字線符號，印第二種色時，將紙張上的十字線符號與版面上的十字線套準即可。以后每次都以十字線為基準，即能達到印刷圖象的色彩一致。十字線套印還可以發現紙張的縮漲。因宣紙的最大特點是吸水、吸墨性強，同時易導致紙張的韌性因縮漲而發生變化，多次多色印刷很難保持圖象的一致，這就需要通過十字線套印在印刷前比較紙張縮漲狀態，對宣紙使用加濕器和烤箱做干濕處理。多色接版套印的復制版面也不受任何限制，整個畫面不會留有印刷后拼接的痕跡。  

    除了珂羅版復制法外，古代書畫還可以采用其他的復制方法。如：人工臨摹法、木版水印法、照相復制法、膠版復制法等等。  

    人工臨摹法的特點是仿真度高，但藝術要求較高，必須由具備較高藝術修養的專業人員進行復制，且效率較低。木版水印法的特點同樣如此，工藝復雜，效率低，而膠版復制與照相復制只適用于易于成冊，仿真要求不高的復制工作，其特點是效率較高。各種書畫的復制方法運用的范圍不同，各有千秋，相比較而言，珂羅版復制法的特點更為實用，該技術的仿真度較高，適用于筆觸變化多，墨色層次豐富的書畫作品，而且效率比木版水印和人工臨摹高得多，同時，還適用于各種材質的印刷復制工作。  

    近幾年，珂羅版中國古代書畫作品復制工作中運用較多，彰顯其優點。如元代山西永樂宮壁畫的復制、文物出版社組織的宣紙線裝本中國版刻圖錄以及故宮、上海、天津、遼寧等博物館的藏書、繪畫多采用該項技術。  

    隨著科技日新月異的發展，珂羅版印刷也會不斷地完善，在繼承與發揚中國書畫文明，擴大流傳范圍的工作中發揮更大的作用。  (蘇鵬)