分析色稿時，主要是對色稿上的顏色和所用的油墨進行分析。其基本原理是：色料三原色是調配一切墨色的基礎色，萬變不離其宗。同時要盡可能地弄清楚該色稿是以網線印刷為主，還是以實地印刷為主。如果以網線印刷為主，在調配油墨時就要側重于底色一致，如果以實地印刷為主，調配油墨時可以側重于面色為主，如果兩者兼而有之，那么調配油墨時底色和面色都要兼顧。

當色稿分析完后，要對所用油墨的顏色進行分析，一般來說油墨調配操作者或機長，對油墨顏色的觀察特別敏感，能看出其中的成分，例如黃色油墨，要善于鑒別它是帶黃相還是帶藍相(或帶綠相)，對于品紅色油墨，要善于鑒別它是帶紅相還是帶藍相(或紫相)，對于青墨，則要善于鑒別它是帶紅相還是帶綠相(或帶黃相)。如果用帶紅相的青墨和帶紅相的黃墨調配綠墨，則混合所得的綠色就會發暗，因為這實際上等于在青墨和黃墨中加入了品紅墨(黃＋青＋品紅=黑)，所以，對油墨顏色的觀察是膠印操作者必備的基本功。

二 調配專色油墨的基本原則

無論是深色或淺色專色油墨，在調配時應遵循基本原則，這個基本原則是建立在印刷色彩學和印刷工藝的基礎之上的。主要內容包括以下十點：

（1）盡量采用同型號的油墨和同型號的輔助材料。此外，能用兩種原色油墨調配成的顏色就不要用三種原色油墨。同理，若需要某種間色調配的，亦須用間色原墨，以免降低油墨的亮度，影響色彩和鮮艷度。調配深色墨時，應根據用墨的重量，將主色油墨放入調墨盤內，然后逐步加輔助色以及必要的輔助材料。

（2）凡以沖淡劑為主、原色或深色墨為輔，所調配的油墨統稱為淺色油墨。淺色墨的調配在方法上和調深色墨略有不同，是在淺色油墨中逐漸加入深色油墨。切不能先取深墨后再加淺色墨，因為淺色油墨著色力差，如果在深色油墨中加入淺色油墨的方法去調配不易調準色相，往往會使油墨越調越多。

（3）調配專色油墨前要調配小試樣。這是說根據原稿色相初步判斷所要采用的油墨顏色，然后按比例從各色油墨中用天平稱取少許油墨，準確稱量，放在調墨臺上調配均勻后，用刮刀刮取小色樣與原樣進行檢查，并做好相關記錄，妥善保存。

（4）調配復色專色油墨時，運用補色理論糾正色偏。例如：當某種復色墨中紫味偏重時，可加黃墨來糾正；若紅味偏重，則可加入青墨(如孔雀藍或天藍墨)來糾正；再如黑墨偏黃黑度不夠時，可加微量的射光藍作為提色料，因為射光藍是帶紅光的藍墨，有利于提高黑墨的黑度。

（5）掌握常用油墨的色相特征。在實際操作過程中，一定要掌握好常用油墨的色相特征。例如，在調配淡湖綠色油墨時，宜采用天藍或孔雀藍，切忌用深藍去調配，因為深藍墨帶紅味，加入后必然使顏色灰暗而不鮮艷，同樣道理，也不能用偏紅的深黃墨，而采用偏青的淡黃墨效果較好，又如，調配桔紅色油墨時盡量要用金紅油墨，因為金紅油墨的色相是紅色泛黃光，可增加油墨的鮮艷程度。另外，有些油墨的選用要根據畫面效果來定，例如，印刷人物肖像和風景畫選擇的油墨應有所區別。 
（6）注意不同油墨的比重。油墨的比重一般來說是不同的，比重相近的油墨容易混合，而比重相差太大的油墨則會引起印刷敝病，例如，用比重大的鉛鉻黃墨與孔雀藍墨調配的綠墨，放久了，比重小的色墨會上浮，比重大者會下沉，于是出現了"浮色"敝病。如果改用有機顏料制成的黃墨來調配，則敝病就沒有了。另外由于白墨比重大，除了有遮蓋要求和配色需要時少量加一些外，盡量不要用白墨沖淡(若復膜的活件另當別論)，以防止疊色不良，掉色等質量問題發生。

（7）合理選擇沖淡劑掌握好沖淡程度。當色相及用墨量確定之后，必須合理的選擇沖淡劑，例如印刷膠版紙與銅版紙所用沖淡劑不同。另外，沖淡程度是重要的技術環節，若沖淡比率小，印品表面易發花，墨層干癟不實，色彩不鮮艷；若油墨沖淡過于厲害，則只有加大墨層厚度才能達到印刷所需色相，這樣容易使版面低調區域出現糊版，以致分不清深淺層次。同時，還會出現透印現象。還有，對于不耐光，不耐氧化容易變色的原墨盡量避免用于調配淺色油墨，以免造成色彩不穩定。

（8）調配專色油墨刮樣用紙要與印刷用紙保持一致，避免由于紙張不同而造成的顏色差異。

（9）調配專色油墨時注意與印樣密度一致。一般地，當剛調好的新墨與客戶提供的印樣顏色接近時，待新墨干燥后則會發生顏色變化，所以剛調好的新墨在顏色方面不能淺于印樣。

（10）兼顧印后加工特點。選擇油墨時，要考慮印后加工情況，若印品需要上光，則選擇一般性油墨即可，若選擇耐摩擦性好的油墨，不僅成本高，而且影響上光效果。
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